Bakoon Products AMP-5521 MK4 功率放大器

除了 SATRI-IC 之外，AMP-5521 MK4 还使用了双极晶体管而不是不再可用的 J-FET、温度补偿恒流偏置电路、输出级偏置分离电路、将偏置设置时间从 4 分钟缩短到 30 秒或更短的偏置涡轮电路，并且大多数元件是表面贴装元件。
零件数量已超过 350 个。
立体声输出为 35W + 35W，单声道 BTL 规格为 100W。
最显着的特点是构成放大器的元件是完全没有引线的表面贴装元件，我们已经能够实现比使用传统引线元件的放大器精度高约 50 倍的放大器。 如果有引线，声音会因其材料和性质而着色。 通过消除引线，我们消除了它们的着色，并重新审视了使用表面贴装元件时放置元件的印刷电路板的设计方法。 我们还开发了许多新电路，通过将布线长度缩短到1/4以下并使用表面贴装元件，可以提高与引线相同颜色的印刷图案的准确性。 到目前为止，偏置电流大约需要 4 分钟才能稳定下来，但使用 AMP-5521，我们成功地将其缩短到 10 秒以内。 结合 SATRI 扬声器，可以逼真地播放，就好像您面前有一名玩家一样。


最大输出功率为 35W，以减少 SATRI-IC 产生的热量。
该放大器的特点是电路的精度非常高。 漂移在 10 μ V 范围内稳定。
将偏置电路使用的恒流源从 CRD 更改为温度补偿恒流电路效果很好。
此外，由于 PCB 上的元件是表面贴装元件，因此降低了电感和杂散电容，并且影响音乐信号的元件非常小。 多亏了这一点，音乐中没有偶然的声音。 可怕的逼真声音。

BTL 模式很棒

正常模式下的最大功率输出为 35W，但在 BTL 模式下为 97W。 此外，失真率比正常模式低一个数量级。 对于负反馈无法减少失真的无反馈 SATRI 放大器，BTL 是提高精度的选项。 BTL 模式的强大声音令人着迷。

*立体声和 BTL 之间的切换是在放大器板制造时设置的，因此客户无法更改规格。

SATRI 放大器的特点是它不施加负反馈，因此具有出色的瞬态特性和低时间轴失真。
这张照片显示了 AMP-10 的 5521kHz 方波的特性。
顶部是输入，底部是输出，负载电阻为 8 Ω。
这样，根本没有波形干扰。

没有放大器可以像 Moro 一样再现录音的信息

当您聆听注重空间表现的录音时，您可以清楚地看到深度感。 SATRI 放大器的特点之一是，当 VR 降低时噪声会降低，因此当 VR 降低时，S/N 提高了 27db。 另一个特点是带宽根据输出变化很小。 精确定位感觉很好。 它不是不再可用的两个 J-FET，而可能是由 12 个双极晶体管和一个温度补偿恒流电路组成的缓冲电路的一个特性。 这个电路的精度要高得多。

AMP-5521 还具有可扩展性，允许用户使用更多扬声器。 不间断连续可变电阻体积是标准配置，并且可以选择升级版本，例如 23 级无感绕组电阻衰减器版本。 也可以直接从 DAC 和其他源设备连接，但与公司的前置放大器成对匹配相比，音质当然存在差异。 AMP-5521 是一个使用 R 磁芯变压器的线性系统，每个通道使用两个输出来获得 35 W 的输出。 当增益设置为 9 点钟位置时，典型固态放大器的音量约为 100-150 瓦。 单声道放大器版本具有 97W 输出。 输出比也迅速扩大，这是普通线性放大感觉不到的，输出不会消耗很多体积。 Bakun 放大器的另一个不可或缺的特点是，当配置整个系统时，它展现出其独特的魅力。 相比之前的版本产品，声音更加敏捷，驱动力无与伦比。 相位特性也非常好，整体的清新和刺激使笔触轻松自然，使其“逼真”。 即使是快速的节拍和大型管弦乐队，您也可以听到稳定而纯净的音质。
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一个像喷泉一样透明的再现声音世界。 当我听到 5521 的那一刻，我想：“毕竟，它看起来像一个 satori 电路，它看起来像一个 bakun 放大器。 声音像弹簧一样清晰透明。 没有一体式失真或着色，执行线性放大，并且没有时间延迟。 这些纯再生的关键是 SATRI-IC 和 SATRI-IC 限制了输出，以便 SATRI 电路能够保持最佳条件，而 Bakun 放大的不成文规则是“非负反馈”。
5521 的特点是“精确定位”。 两个扬声器的声音瞬间溢出，当它们聚集在中央时，细腻的声像被精确地连接起来，外观非常壮观。 从一开始，声音似乎就在位于两个扬声器中央的 5521 顶部面板上跳舞。 毕竟说本地化的感觉不错，但 5521 到底发生了什么呢？ 提供固定偏置电流是使 Bakun 放大器实现超精确再现的重要因素。 在一般的偏置电路中，偏置电流是控制输出晶体管的温度保持恒定的，因此当电源电压升高时，偏置电流减小，当输出晶体管的温度降低时，偏置电流增加。 这样，偏置电流总是可变的，因此整体操作只会变得不稳定。 相比之下，Bakun 放大器提供波动率 1/100,000 的固定偏置电流。 这最终使准确放大和回放成为可能，它似乎在精确成像中发挥了决定性作用。
35W 是一个令人难以置信的驱动功率。 在监听 5521 时，有人提醒我 Bakun 放大器与电子管放大器奇怪地相似。 7511A 如果说这个 15W 的输出就像用推挽驱动两个 KT150 子弹，那么 5521 就像在一个并联的单颗中驱动 300B 和两个直接加热三极管。 推穿扬声器的那个是 7511，而用空间抚摸扬声器的那个是 5521。 在 7511 中，您可以感受到推拉式真空管特有的肆无忌惮的扬声器驱动能力，以及 5521 中并联单组组成的直热三极管特有的轻松输出和细腻表现力。 5521 最让人惊喜的是它的带宽平衡和信噪比 （SNR），还是那么好，以至于 35W 的输出好到似乎毫无意义，当音量降低时，它闪耀得更亮。
Bill Evans 的专辑 - “My Foolish Heart” - 知道咳嗽的观众是一位女性。 显然，声音粒子变得更大、更硬。 鼓的钹触感很有力，图像扩大了。 节奏感也仍然存在。 爵士乐俱乐部的空间感更容易感受到。 看到音量调高时 SNR 没有明显变化，似乎当前系统的安静度非常高。 它捕捉了观众的所有耳语。 在“Waltz For Debby （Take 2）”中，从侧扬声器发出的声音似乎全息地聚集在中心。 贝斯和钢琴之间的高度差异不是恶作剧。 可以生动地听到触碰低音弦的摩擦声和演奏技巧。 每种乐器声音的前进和后退感觉都令人惊叹。 “深度”这个表达是合适的。 比尔·埃文斯 （Bill Evans） 的钢琴清晰而尖锐。
Brian Blomberg 的 “Come Together” （Wood Album） - 拥有 300 年历史的木底座的纹理和感知令人震惊。 那时强劲的低音溢出。 这是一个真人大小的底座。 要在四根低音弦上演奏披头士乐队的旋律，您需要数个手指。 这种势头和能量仍然能感受到。 敲击、剪辑、指法...... 这就像在教堂里拍福音的手一样。 声音的表情和质感被一一捕捉，它也在舞台中央，完全精确定位，真人大小......
Vladimir Ashkenazy 和 Ada Mainnik Shoshakov Beach Viola Sonata （DG） - 被能量和空间所淹没。 我开始认真地洗澡。 前墙终于开始消失，扬声器也开始消失。 乐器和音调变得更加立体。 总的来说，中提琴在上，钢琴在下。 然而，它们似乎是分开玩的，并且错综复杂地交织在一起。 编织的质地很精致。 7 分 30 秒的中提琴高音部分相当有活力。 色彩感闪耀。 转移、强权、高调、威严、白人、野蛮、生硬...... 文字从许多图像中迸发出来。 从这时起，中提琴演奏者喘了口气。 这意味着玩家需要如此多的能量。 下午 12 点 28 分，Ashkenazi 甚至将脚从踏板上移开。
从信号电流中完全降低偏置电流，以及使用表面贴装元件来消除由引线引起的各种电阻值，从而实现了音乐信号的纯净和精确再现。 右。 Bakun 放大器是一个无限透明的再现世界，没有任何失真或着色，也没有一个时间延迟。 这也是一个痛苦的快速、酷、超快速、超精确的放大世界。
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