※可能会在没有预告的情况下发生变更。
全面采用构成放大器的部件中没有引线的表面安装部件,立体输出为35W+35W,非立体BTL规格可输出100W
搭载4个新设计的HBFBC回路
AMP-5521 型 MK4除了SATRI-IC外,还使用双极晶体管替代无法获得的J-FET,温度补偿的恒定电流偏压电路,输出段的偏压分离电路,将至今为止花费4分钟的偏压设定时间控制在30秒以内的偏压稳压电路,以及大部分的部件都作为表面实装部件。
零件数已超过350件。
立体声输出功率为35W+35W,单声道BTL规格可输出100W。
最大的特征是,全面采用了构成放大器的部件中没有引线的表面安装部件,实现了比使用传统引线部件的放大器精度高50倍左右的放大器。如果有引线,就会根据其材质和性质对声音进行着色。 通过消除引线,消除了其着色,在使用表面安装部件时,重新研究了放置部件的印刷电路板的设计方法。 我们开发了许多新电路,通过使用表面安装部件,可以将与引线一样进行着色的印刷图案的引线长度缩短到1/4以下,从而实现高精度化。 到目前为止,为了稳定偏置电流,需要4分钟左右的时间,但在AMP-5521中,我们成功地将其控制在10秒以下。与SATRI扬声器组合后,可以像眼前的播放器一样真实地播放。
为了抑制SATRI-IC的发热,最大输出功率为35W。
该放大器的特点是电路精度高。漂移稳定在10微V台。
将用于偏压电路的恒流源从CRD改为温度补偿的恒流电路,这很好地发挥了作用。
此外,由于将PCB上的部件作为表面安装部件,因此电感和浮游电容减少,对音乐信号产生影响的因素变得非常少。多亏了这一点,音乐中不再出现附带音效。声音非常逼真。
BTL模式非常棒
正常模式下的最大输出功率为35W,BTL模式下为97W。此外,失真率比正常模式低一位数。失真率在负反馈下无法降低的无反馈SATRI放大器中,为了提高精度,BTL也可以作为选择。 BTL模式的强大声音很有魅力。
| 最大输出功率 | 4 ⁇ 负载/10% 失真度: 54W 8 ⁇ 负载/1% 失真度: 35W BTL mode: 97W 4 ⁇ 负载/10% 失真度r: 44.3W 8 ⁇ 负载/1% 失真度: 28W |
|---|---|
| 频率特性 | 8 ⁇ /1W; 20Hz:0dB, 20kHz:0dB, 50kHz:-0.6dB, 100kHz:-6.29dB 8 ⁇ /10W; 20Hz:0dB, 20kHz:0dB, 50kHz:-0.7dB, 100kHz: -6.4dB |
| S/N 比 | VR max: -100dB,VR min:-127dB |
| 尺寸 | 350(W)x130(H)x400(D)mm |
| 重量 | 7.5公斤 |
*立体声和BTL的切换是在放大器底板制造时设定的,因此客户无法更改规格。
SATRI放大器的特征是不乘负反馈,所以过渡特性优秀,可以提高时间轴的失真少。
这张照片是AMP-5521的10kHz方波的特性。
上为输入,下为输出,负荷电阻为8 ⁇ 。
像这样,完全没有波形的干扰。
没有扩音器能比得上把录音过程中的信息如实还原
当你仔细聆听有空间表现的录音时,你会清楚地看到它的深度。SATRI放大器的特点是降低VR时,噪音会减少,因此降低VR时的S/N增加了27db。另外,它的一个特征是输出的带宽变化很小。 针点的定位感觉很好。代替无法获得的2个J-FET,可能是由12个双极晶体管和温度补偿的恒流电路构成的缓冲电路的特征。这次电路的精度远远优于这次电路。
AMP-5521还具有可扩展性,可以扩大用户的扬声器使用范围。标准配备无断续可变电阻卷,可选择23段无感应绕组电阻器版本等升级版本作为选择。 虽然可以从DAC和其他源设备直接连接,但与该公司的前置放大器进行配对时当然存在音质差异。使用R内核变压器的线性AMP-5521在每个通道使用两个输出,获得35W的功率。 增益设定为9时,一般固态放大器的音量约为100〜150W。 单放大器版本为97W输出。输出比也迅速扩大,通常线性增幅无法感受到,输出不消耗大量音量。 巴克恩放大器的视觉效果在构建整个系统时也必须具有独特的魅力。与旧版本的产品相比,它的声音更灵敏,驱动器也更胜一筹。 位相特性也非常良好,通过整体的新鲜度和刺激,击球变得简单自然,成为"真实"。 快速的节拍和大编组也能让人听到有稳定感的高纯度音质。
*月刊音频(http://www.audioht.co.kr)
像泉水一样透明的再生音世界。听到5521的瞬间,我就想"果然是SATRI回路,果然是巴克恩放大器啊"。再生音就像泉水一样清澈透明,很漂亮。没有一丝扭曲和着色,直线上进行了放大,也没有时间延迟。 这些纯粹的再生的推动者仍然是SATRI-IC限制输出以使SATRI电路保持最佳状态,以及巴克恩增幅的不规则"非负反馈"。
5521的特征是"精确定位感"。从两个音箱中瞬间涌出声音, ⁇ 地聚集在中央,细腻的音像用精确点连接起来,样子就像压轴。从一开始声音就在两个音箱中央的5521天板上跳舞。 结果,虽然说定位感很好,但究竟5521中发生了什么呢?固定偏置电流的供应是巴克恩放大器可以超精密再生的重要因素。 在一般的偏置电路中,为了使输出晶体管的温度保持一定,控制偏置电流,因此当电源电压上升时,偏置电流减小,输出晶体管的温度下降时,偏置电流增加。 这样,由于偏置电流总是可变的,因此整体的工作也会变得不稳定。与此相比,巴克恩放大器将偏置电流固定在十万分之一的水平。 这最终使精确的增幅再生成为可能,在针尖成像中起到了决定性的作用。
35W不可思议的充裕驱动力。在监控5521的过程中,再次感受到真空管放大器奇怪地与真空管放大器相似。 7511A这个输出功率15W的数值黯然失色KT150。 如果是像用推拉驱动两发那样的感觉,5521就是用300B和直热三极管两发并联驱动的感觉。推开扬声器的是7511,轻抚扬声器的是5521。 在7511中,推挽真空管特有的豪爽的扬声器驾驶能力,在5521中由并联单体构成的直热三极管特有的悠闲输出和细腻的表现力。 5521最令人惊讶的是,当35W的输出功率降低到没有任何意义的驱动力和音量时,更亮的频宽平衡和信噪比(SNR)。
比尔·埃文斯的专辑《My Foolish Heart》中,他知道咳嗽的观众是女性。声音粒子明显增大,声音变得坚硬。鼓的 ⁇ 碰有力,形象扩大,节奏感也更加延续。 爵士俱乐部的空间感更容易感受到。当音量增加时,SNR没有太大的变化,可见电流系统的静寂性非常高。甚至可以捕捉到观众的耳语。"Waltz For" Debby(Take 2)中,两边扬声器发出的声音集中在中间的全息图上。贝斯和钢琴的高低差异不是恶作剧。接触到贝斯弦的摩擦声和演奏技巧听起来很生动。各乐器声音的前进和后退感非常强烈。 用"纵深"来形容比较恰当。比尔·埃文斯的钢琴清晰而锐利。
布赖恩·布隆伯格的《一起来》(Wood Album) - 300年的伍德贝斯质感令人惊叹。那就是强大的低音涌现出来。这是一个实物大小的贝斯。 要用四根贝斯弦演奏披头士的旋律,就需要数数手指。这种势头和能量仍然存在。敲击、剪辑、指法......就像教堂里福音的手拍子一样溢出。 声音的表情和质感一个一个被捕捉,那也是舞台中央,完全精确的,实物大小的...
弗拉基米尔·阿什肯纳吉(Vladimir Ashkenage)和阿达·迈尼克·肖夏科夫海滩维奥拉索纳塔(Ada Minic Shakoff Beach Violasonata,DG) - 被能量和空间所压倒。开始真正地洗澡。正面的墙壁终于开始消失,扬声器也消失了。乐器和音色变得更加立体。 整体而言,中提琴在上,钢琴在下。但是,看起来像是各自分开演奏,互相精巧地织成。织出的质感让人觉得很精致。7分30秒中提琴的高音部分,是相当的能量感。色彩感闪闪发光。 传送,威力,高轮廓,威严,白,野蛮,生......。从很多画面中流露出词语。从这个时候起,中提琴手就可以喘口气了。这意味着演奏者需要如此多的能量。 12:28时,Ashkenazy将脚从踏板上移开。
从信号电流中完全消除偏压电流,以及使用表面安装部件消除引线引起的各种电阻,都导致了音乐信号的纯粹而精确的再现。 巴克恩放大器没有任何扭曲或着色,并且没有一抹时间延迟,是一个无限清晰的再现声音世界。 另外,是令人痛快的快速、酷、超高速、超高精度的增幅世界。
*月刊音频(http://www.audioht.co.kr)
